Le vendredi 16 mai à 19h30
Comment interpréter, dans la longue histoire de l’imprimerie européenne, l’incursion d’artistes dans le domaine jusqu’alors relativement fermé de la conception d’imprimés ?
Cet ouvrage revient sur la révolution graphique impulsée par des artistes avant-gardistes de l’entre-deux-guerres,
principalement en Allemagne (Herbert Bayer, László Moholy-Nagy, El Lissitzky, et plus tard le Suisse Max Bill), sous l’angle inédit de la typographie. Victor Guégan invite à percevoir cette « Nouvelle Typographie » avant-gardiste comme la tentative d’une réforme esthétique et industrielle, après que le procédé originel de l’imprimerie a été supplanté par des techniques d’impression à grand tirage comme l’Offset. Une lecture attentive des sources écrites de la première moitié du XXe siècle, en particulier celles du typographe Jan Tschichold, suggère que les règles de composition mises en place par ces « nouveaux typographes » s’appliquent en particulier aux processus de conception et de fabrication en série qui utilisent un nouveau matériau reproductible : la photographie. À travers cet ouvrage, l’auteur montre également que le phénomène de dématérialisation de l’écriture et de l’image observé aujourd’hui, souvent associé à l’émergence de l’ordinateur, a en réalité une origine historique plus lointaine : la volonté de faire disparaitre toute trace des interventions manuelles, des outils et des matériaux utilisés dans les artefacts produits. L’industrie de masse met ainsi en tension une des idées fortes du modernisme, à savoir qu’un objet imprimé ne soit plus uniquement conçu en se conformant aux conditions matérielles de sa production.
Richement illustré, cet ouvrage vient compléter la réflexion entamée par la publication des livres de Robin Kinross, Robert Bringhurst ou Camille Circlude qui interrogent l’histoire de la typographie moderne
Victor Guégan est docteur en histoire de l’art et du graphisme (Paris 4). Responsable de la collection des livres d’artistes de la Bibliothèque Kandinsky (Mnam, Centre Pompidou) et enseignant chercheur à l’Ésad Orléans, il travaille sur les rapports entre les arts visuels et les cultures (typo)graphiques imprimées et numériques.