Le plateau s’écroule et tout le monde regarde ailleurs. Pour Jaiseth, rien ne se passe comme prévu. La guerre qu’il comptait mener contre le plateau des dames avec la complicité du parti de la ligne, pour dissimuler les vrais enjeux de son implication, est vouée à l’échec. L’étau se resserre et la confiance de la Reine blanche envers son meilleur agent chez les noirs se dissipe comme la couleur de sa peau à défaut d’élixir qu’elle refuse désormais de lui livrer secrètement. Car pendant ce temps, il y a urgence ! Chez les Blancs, des cases s’écroulent pour une raison environnementale inconnue.
Lors d’un accident étrange digne d’un passage rituel de superhéroïne, une jeune femme obtient des mains magiques. Des mains à la force herculéenne mais capables de doigté, pas des grosses paluches de carreleurs ! Capables de tout briser, concasser, mettre en boîte, étirer, elles peuvent aussi reformer, réimaginer, réemployer…véritables personnages à part entière, prolongement de l’état d’esprit de leur propriétaire, elles vivent un récit initiatique, des débuts balbutiants à leur emprise sur le monde. Grip, c’est un récit frappant à la patte graphique psychédélique, c’est une aventure muette, véritable geste moderne.
Depuis septembre 2022 des femmes et des hommes, souvent jeunes, se sont engagés en Iran dans un travail de conquête politique et d’ouverture des possibles qui nous remue à un endroit précis : celui de la possibilité, toujours, du soulèvement. Voici la chronique à distance d’une révolte qui s’est installée dans la durée avec surprise, audace et incertitude. Ce long automne insurrectionnel convoque aussi d’autres séquences de l’histoire iranienne, se trouve éclairé par d’autres mouvements, d’autres mémoires de luttes et de violences. Une histoire longue du pouvoir et de la résistance, que Chowra Makaremi connaît par son passé familial, par ses recherches également, en tant qu’anthropologue attentive aux contre-archives et aux émotions collectives.
L’autrice donne aux événements une profondeur de champ qui permet d’en identifier les genèses multiples, et de saisir le basculement révolutionnaire irréfutable qu’ils représentent. Elle compose une archive à la lumière orange des feux de rue, devenus le symbole d’une révolte qui se vit comme une combustion de colère, une profanation, une contagion
Mardi 26 septembre à 18h30, lectures et discussion avec trois poétesses des éditions La Peuplade : Marisol Drouin, Anne Martine Parent et Sophie Dora Swan en compagnie de Julien Delorme (directeur commercial Europe de La Peuplade)
Jumeau jumelle de Marisol Drouin
C’est un livre qui a été repris tant de fois, qui a déjà compté un millier de pages raturées. Et si c’était le dernier? On y entre dans le temps du livre et dans le temps de la maladie: deux pièges monstrueux. Alors qu’une géante rouge grandit au centre du crâne de son frère, l’autrice tente de contenir les éclats de sa pensée. Son miroir jumeau lui renvoie les souvenirs de l’enfance, tout ce qui en elle a désiré que la vie soit magnifiée, sublimée. Elle n’a de cesse de réécrire encore et encore l’expérience de la peur et de la fragilité.
Plaidoyer pour notre insatiable besoin de consolation, Jumeau Jumelle se présente sous forme de fragments condensés, l’écriture y est vive et obstinée, attentive à ce qui s’ouvre et tonne dans le silence d’une conscience confrontée au réel.
Le livre embrasse tout. Il est cet amas de mystère et de clarté. Où je meurs. Où je ne meurs pas. Où mon frère va mourir. Où mon frère ne va pas mourir.
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L’horizon par hasard de Anne Martine Parent
Depuis l’enfance, une femme avance, se perd, se métamorphose jusqu’à la disparition, ses pieds dans le sable, ses cheveux au soleil, ses mains ouvertes, son corps fatigué. L’intimité de sa chambre abandonnée explose de mystère et révèle à voix basse l’histoire de ses joies et de ses douleurs.
En un réseau serré d’échos poétiques, Anne Martine Parent intrique silhouettes et fantômes, constellations, forêts, villes de sable et plages en ruines. Les peaux raccommodées de feuilles mortes, les corps féminins trahis et disloqués, qui se défont et se recomposent, deviennent autant de lieux de réparation, d’horizons fulgurants qu’on échafaude en retenant son souffle.
Nous accrochons notre survie aux branches des arbres, nos mains hésitantes et furtives construisent des abris.
Nous n’avions pas prévu l’orage et ses écorchements.
Nous étions verticales claires et verts frémissements.
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Voir Montauk de Sophie Dora Swan
De retour dans son pays natal après une longue absence, une femme prend soin de sa mère tombée malade. La veille de son hospitalisation, sa fille lui fait une promesse : l’emmener à Montauk, quand tout ira mieux. Mais comment voguer jusque-là ?
Boussole pour éviter la chute et déjouer l’urgence, l’écriture dessine la route vers ce lieu inconnu, au détour des trajets et des souvenirs réveillés par les souffrances de la mère. Montauk se révèle être une utopie du calme, du bruit aboli, de la parole retrouvée. Un lieu où, enfin, entre une mère et une fille, tout est simple.
Journal d’une tempête, Voir Montauk est une déclaration d’amour, où l’ironie et la poésie fendent la glace clinique des hôpitaux.
mais il faut d’abord que j’apprenne ta mort, que j’apprenne à te laisser mourir, que j’arrête de dire non comme le font toujours les mamans
Vendredi 22 septembre à 19h30, rencontre avec Mélie Boltz Nasr pour la sortie de son livre « Contes d’un autre bois » aux éditions Ixe.
« Leurs empreintes se croisent. Parfois. Leurs corps se courent après, se rentrent presque dedans, se tournent autour sans s’en apercevoir. Incapables d’appréhender l’immensité de la toile tissée à leurs pieds, les bipèdes s’éparpillent. Ne forment plus un clan. Puisque ces êtres ont oublié l’explosion primordiale, puisque ces êtres refusent de se concevoir débris parmi les débris, les voilà se concentrant sur leurs objectifs. Chaque membre de l’espèce se figure au centre du système. Je médis. Je devrais mentionner les grands rassemblements et les moments de liesse. Fêtant ensemble le retour des jours ensoleillés, remplissant les allées et les clairières de leurs corps pâles et assoiffés. Des collectifs tentent de se remémorer nos grandes fusions. Des groupements imitent les clans d’antan. Quelque chose se ranime partiellement. Un moment nous vibrons à l’unisson. Tenez-vous proches. Regardez-vous dans les yeux. Admirez-vous sans vous imiter. Promenez-vous dans notre histoire commune. Je suis le bois. »
À PROPOS DE L’AUTRICE L’écriture et les recherches de Mélie Boltz Nasr (iel/elle), autrice franco-libanaise de langue anglaise et française, portent sur la transmission racontée et les silences hérités. Contes d’un autre bois est la version augmentée et remaniée de son premier livre autoédité : Re : contes, une réponse.
La nouvelle édition compose en souplesse avec les possibilités offertes par l’écriture inclusive, qui ici, au fil des contes et selon les cas, intègre diverses formes pronominales non genrées et privilégie les accords de majorité et de proximité, le féminin générique, ou les jolis glyphes non binaires dessinés par la Collective Bye Bye Binary.
Comment lutter dans un monde qui n’aime rien tant que décréter le bouleversement de tout ? C’est bien simple : même les mots paraissent devoir perdre leur sens. La « révolution » est devenue l’étendard des conservateurs, la régression se présente sous les atours du « progrès », les progressistes sont les nouveaux « réactionnaires », le salaire est un coût, le salariat une entrave, la justice une négociation et le marché une morale. Tout ce travestissement n’est pas le travail secret d’une propagande. Il appartient à la dérégulation générale dont vit l’ordre d’aujourd’hui, qui vide les mots de leur sens et prend appui sur les ombres creuses qu’il met à leur place. Pour aller contre ce monde, il n’est alors peut-être pas de meilleur moyen que de le prendre aux mots, que de refuser, comme disait Orwell, de capituler devant eux.
Classe : historiquement, le mot est fort, associé à une remise en cause radicale de l’ordre social ; aujourd’hui, il est affaibli et ne cristallise plus les oppositions politiques, alors que les inégalités de conditions de vie et de travail sont toujours présentes. Il s’agit ici de redonner son tranchant à la classe sociale comme concept et instrument politique d’émancipation.
Le titre Étranger revient lui sous l’angle du droit, sur l’histoire de la nationalité française inventée à la fin du XIXe siècle et utilisée depuis pour fabriquer des étrangers et les soumettre à des régimes plus ou moins sévères et cruels suivant les besoins du marché du travail.
En partenariat avec Au Poste : https://www.auposte.fr/…/letat-hors-la-loi-debat-en…/La multiplication récente des violences policières, des morts et des blessés qu’elles ont entraînés, a rappelé à quel point l’usage de la force est corrélé au pouvoir d’État. Pour autant, ces violences restent largement impensées, généralement considérées comme la conséquence de contradictions internes à la gestion de l’ordre néolibéral. Or les violences qui ont conduit à la mort de Nahel M., à celle de Rémi Fraisse, à celle de Cédric Chouviat, comme celles qui ont consisté à mettre à genoux les lycéens de Mantes-la-Jolie ou à mutiler des gilets jaunes n’ont ni les mêmes modalités ni les mêmes rationalités.Fondé sur l’analyse des dossiers judiciaires auxquels l’auteur a eu accès, ce livre montre que les armes, les techniques, les pratiques et les objectifs, ainsi que les réactions politico-médiatiques et les traitements judiciaires diffèrent selon que les violences ciblent une expression politique, l’exercice d’une liberté de circulation ou la simple appartenance ethno-raciale.Discipliner, punir, instaurer ou restaurer un rapport de domination, territorialiser l’espace public, l’espace privé, les flux de circulation et, dans les cas les plus extrêmes, exprimer une violence pure – celle de l’antique pouvoir de vie et de mort –, telles sont les différentes fonctions des violences policières. Cette distinction permet de mieux saisir les rapports de pouvoir qui s’expriment entre l’État et la population et entre la police et des groupes sociaux déterminés. Elle offre aussi des prises pour tenter de répondre à une question plus fondamentale : la violence est-elle constitutive du pouvoir, un moyen de son exercice ou une condition de sa possibilité ?
Un oiseau se pose à la fenêtre d’une cellule et propose au détenu le pacte suivant : « Toi, tu fournis les crayons et moi, je fournis les histoires.»
Chaque jour, armé de son crayon et de feuilles dérobées à l’enquêteur, le prisonnier dessine ces histoires : celle de ce jeune couple qui n’arrive pas à franchir les checkpoints pour rejoindre à temps la maternité de Jérusalem ; celle d’un père et d’une fille séparés par la prison et qui se connaissent uniquement en photo ; celle d’une mère qui attend son fils sorti le matin pour aller à l’école et qui n’est jamais revenu…
Au fil des pages, les récits rapportés par l’oiseau illustrent combien la prison est plus vaste qu’un simple bâtiment, combien elle va au-delà d’une cellule, s’étendant aux villes et villages.
Mais c’est aussi la résistance des Palestiniens, leur espérance et leur refus de partir que l’auteur retrace avec force et poésie dans ces planches réalisées en linogravure à la suite de son expérience carcérale.
« Un triomphe artistique qui restera comme un vibrant hommage à l’esprit du peuple palestinien. Mohammad Sabaaneh est un maître. » Joe Sacco
« Le Journal d’Olga et Sasha » est un journal intime d’un genre particulier : il est intime et public à la fois. Ce journal de bord a été écrit à quatre mains par deux soeurs ukrainiennes – l’une à Paris, l’autre à Kyiv – pendant toute la première année de la guerre en Ukraine déclenchée le 24 février 2022. Pour la journaliste Elisa Mignot, à l’origine de ce projet, c’est à la fois une façon d’accompagner son amie dans l’épreuve et d’informer autrement sur l’agression de la Russie contre l’Ukraine, en assumant une subjectivité, une incarnation très forte, afin de faire vivre au lecteur, par procuration, les déflagrations intimes occasionnées par la guerre.
Alors qu’elle fait la tournée des supermarchés dans les Ardennes, la star déchue d’un show télé culinaire tombe sur une bande d’ouvriers et d’ouvrières qui occupent leur abattoir laissé à l’abandon par le patron.Dans un futur proche à peine dystopique, une aventure collective hallucinée, un roman noir et jouissif : jusqu’où ira la vengeance sociale ?
